Увечары снег.Пазней пераменная воблачнасць.Нізкая тэмпература 22F.Вецер ад 10 да 15 міль у гадзіну.Верагоднасць снегу 40%..
Увечары снег.Пазней пераменная воблачнасць.Нізкая тэмпература 22F.Вецер ад 10 да 15 міль у гадзіну.Верагоднасць снегу 40%.
Галерэя Corners у Каюга-Хайтс з шыкоўнай, элегантнай абстаноўкай і авантурнымі праграмамі з'яўляецца важнай незалежнай сілай мясцовага мастацтва.Нягледзячы на тое, што не кожнае шоу аднолькава карысна, звычайна чалавек сыходзіць, убачыўшы нешта нечаканае.
Up at Corners да суботы, «Intricate Universe» паказвае работы Тэі Грэгарыус, Полы Овербэй і Джаён Юна.Усе трое з'яўляюцца нядаўнімі выпускнікамі Фонду мастацтваў імя Канстанцы Салтанстол у Ітацы, які збірае мастакоў і пісьменнікаў з усяго штата Нью-Ёрк у свой вясковы кампус на летнія рэзідэнцыі.
Выкарыстоўваючы эксцэнтрычныя тэхнікі і матэрыялы, кожны мастак задумвае свае творы як метафары больш шырокіх рэалій: матэрыяльных і вопытных.
Кожны з іх выкарыстоўвае спадчыну постмінімалізму, хоць і праламлены праз сучасную адчувальнасць.Узнікшы ў канцы шасцідзесятых, рух адрэагаваў на жорсткія геаметрычныя формы, серыйныя структуры і індустрыяльную эстэтыку мінімалізму.Мутантныя версіі мінімальнай геаметрыі змагаліся з сюррэалістычным біямарфізмам і хаатычнай «антыформай».Нетрадыцыйныя матэрыялы і акцэнт на «працэсе» над звычайнай аздабленнем таксама былі ключавымі.
Праца тут паказвае на своеасаблівы прыручаны радыкалізм: постмінімалізм ва ўтульных самадастатковых, добра вырабленых аб'ектах.
Юн з Бікана, штат Нью-Ёрк, мае самую шырокую практыку: у дадатак да падвешаных скульптур, якія яна тут дэманструе, уключае перформанс, відэа і двухмерныя творы.Артыстка перыядычна голіць галаву ў рамках прыдуманага ёю рытуалу;затым яе валасы становяцца яе асноўным скульптурным матэрыялам, сплеценым у падобныя на пасудзіны, а часам і выразна фігурныя формы.Яе падыход з'яўляецца фенаменалагічным - мастацтва як даследаванне ўспрымання і цела - адначасова з удзелам хрысціянскіх, будыйскіх і іншых духоўных традыцый.
Восем футаў у даўжыню, «Партал» уяўляе сабой полы рог, які спускаецца ад вугла столі мяккай дугой і пашыраецца ў дыяметры да ўзроўню вачэй.Нагадваючы свайго роду тэлескоп і выклікаючы механізмы перспектыўнага малюнка, ён наводзіць на ідэю скульптуры як больш інструмента, чым аб'екта.
Іншыя часткі Юна тут меншыя;можна было б трымаць іх у руцэ, калі б яны не былі такімі далікатнымі і змяшчаліся ў скрынках з аргшкла.Некаторыя выкарыстоўваюць розныя матэрыялы.«The Offering Bowl #1» утрымлівае пёрыстыя белыя валакна насення малочніцы, у той час як у «Sensing Thought #5» расплывістае поле валасоў акружае калючы чорны шып, выклікаючы знаёмую іканаграфію пакут і трансцэндэнтнасці.
Абодва з Нью-Ёрка, Грэгарыус і Овербэй, больш традыцыйныя ў сваёй арыентацыі на двухмерную працу.Але кожны мастак выкарыстоўвае незвычайныя прыёмы і кампазіцыйныя падыходы, якія ўхіляюцца ад звыклых моў жывапісу і малюнка.Абодва выкарыстоўваюць шматразовае масавае расстаўленне кропак - тое, што стала невялікім жанрам у апошнім выяўленчым мастацтве.І абодва мастакі пазбягаюць таго, што Юн засяроджваецца на целе, дзеля адчувальнасці, якая больш касмалагічная, менш выразна ўкаранёная.
Як і Юн, праца Грэгарыуса звязана з эстэтыкай малюнка.Выкарыстоўваючы белую паперу ручной працы, яна акуратна ўколвае шпількі з адваротнага боку, ствараючы стакката, якія зліваюцца ў паўтаральныя, але складаныя геаметрычныя формы.Наўмысна строгія, творы выклікаюць практыкаванні ў штрыхоўцы або зацяненні - намаганні ў стварэнні як форме бачання.Такога ж цярпення і спакою яны патрабуюць і ад гледача.
«Гарызонтны рэльеф XIV» складаецца з двух высокіх аркушаў з грубымі бакамі, аб’яднаных разам.У кожным радкі шырынёй у тры кругі чаргуюцца з радамі паўколаў: дугі, звернутыя па чарзе ўверх і ўніз у строгай сеткавай логіцы.«VII» і «VIII» з адной серыі разгортваюць аднатыпныя паўторы на большых асобных аркушах."Halo Relief VI" ахоплівае больш закручаную геаметрыю, падобную на мандалу, з выкарыстаннем тых жа элементаў.
Карціны Полы Овербэй на паперы і дрэве маюць больш барочны, экстравертны падыход да школы кропкавай абстракцыі.У прыватнасці, у яе больш буйных панэлях, яе кропка дасягае надзвычай складанай шчыльнасці, назапашваючыся ў ўзнёслыя, пераплеценыя палі, якія нагадваюць празорлівыя малюнкі атмасферы Леанарда чарніламі.
«Крыло» і «Ветравая машына», абодва акрылам па дрэве, паказваюць хвалі і аблокі з пераважна белых кропак, падвешаных на мяккай плямістай насычана-блакітнай зямлі.Выпадковыя ўсплёскі і ніткі чырвонага і (у першым) жоўтага ўцягваюць гледача ўнутр.
Тэндэнцыя да складаных, працаёмкіх узораў у апошнім мастацтве характарызуецца па чарзе як «медытатыўная» і «дакучлівая».У той час як першы тэрмін мяркуе своеасаблівую саматэрапію, другі, у дзіўным кантрасце, мае на ўвазе нешта амаль паталагічнае.Мова гаворыць.Акрамя асабістых вобразаў і асацыяцый, якія выклікае кожны мастак ва «Сусвете», адбываецца нешта дзіўнае: пастаянныя намаганні пасярэднічаць паміж асновамі чалавечага вопыту і чымсьці па-за намі.
Ваш ранішні брыфінг з галоўнымі навінамі з Ithaca Times.Уключае: навіны, меркаванні, мастацтва, спорт і надвор'е.Раніцы будняга дня
Нашы лепшыя выбары мастацкіх і забаўляльных мерапрыемстваў у выхадныя дні дастаўляюцца на вашу паштовую скрыню кожны чацвер апоўдні.
Час публікацыі: 03 снежня 2019 г